——金色大廳“鍍金”，再次被叫停！
(節目導視)
解說：
自付場租，對外贈票，組織觀眾，以文化交流之名的出國鍍金演出，緊急叫停。
文化部近日下發通知，明確要求堅決杜絕政府資助項目赴國外鍍金。
不計成本，不看對象，不講實效，通過不時炒作，撈取名利的演出行為，嚴重損害藝術尊嚴。
中央芭蕾舞團副團長 王全興：
有些還是一種卡拉OK現象，我覺得這些都是對中國文化的傳播都是非常不利的。
解說：
國家正規院團去了，業余老年合唱團去了，就連國內寂寂無名的小學表演團體也去了。
中國藝術管理協會會長 謝大京：
好像非到哪兒鍍鍍金回來以后，國內人或者評職稱，什么宣傳報道好像就有資本。
解說：
《新聞1+1》今日關注：金色大廳鍍金，再次被叫停！
評論員：
晚上好，歡迎您收看正在直播的《新聞1+1》。
奧地利的維也納金色大廳在中國人的心中可以稱的上是音樂圣殿。這些年不管是個人還是音樂團體，都以能踏上這樣一個舞臺為榮。
我們看幾張照片，他們中有著名的演員，也有著名的音樂團體。這些年我們看有一些少年宮的兒童藝術團也去，也有一些老年的合唱團也去。一方面中國的藝術團體能夠帶著自己的一些藝術能夠走上世界的舞臺，這也是一件好事，也是一個良好的初衷。但是以一種趕集的方式到國外去演出，明顯有有悖于這個初衷的。就在昨天，文化部下發了關于“堅決制止國內藝術團組赴國外鍍金的通知》，這個禁令都禁了些什么？這個禁令之后將會產生什么影響，我們先了解這個禁令。
解說：
關于堅決國內藝術團組赴國外鍍金的通知，今天這條通知刊登在文化部官方網站的首要的位置。
《通知》中明確要求，文化行政部門對未納入國外著名演展場所演出季，以全資費和租場方式進行的演展活動一律不予批準。
未經文化部及我常駐國際組織代表團同意，各級文化行政部門對國內藝術團組和個人赴國際組織總部辦公場所舉辦的演展活動，一律不予批準。
文化部外聯局副局長 蒲通：
貫徹執行中央八項規定，落實群眾路線教育活動的要求，反對對外文化交流流域的四風表現。
解說：
854個字的《通知》里，兩次提到“一律不予批準”，六次提到“不得”，從團體到個人都有明確的要求。昨天新華社發表的文章稱，“金色大廳一擲千金，觀眾手中一堆贈票，登臺表演走過過場，組團包場砸重金，觀眾全是演員扮，回國稱盛況空前。”權威人士指出，長此以往，不僅造成文化浪費，也損害國家藝術尊嚴，助長形式主義之風，此類演出風該殺殺了。
而對于文化部今天刊發的通知也引起了公眾的討論。
2014年3月10日，出版的中國青年報，在一篇題為宋祖英委員談“中國演出扎堆金色大廳”的報道中曾這樣寫到，有人對宋祖英說，“現在有報紙批評你了，說就是你開了一個壞頭，到金色大廳做演出會。”而隨后宋祖英也表示，“我想我是開了個壞頭，但后來者應該有一個審核審批的過程，我們藝術走出去應該代表國家水平，國家應該有一個規范，是不是國家能控制，用一個標準審批？”
在這篇報道中宋祖英也表示，那是個人的一個音樂夢想，那場演唱會也得到了各方的肯定，我們藝術質量是保證的。但這么多年來，我還不知道有這么多團隊做這樣的演出，對藝術來講是不負責任，對國家來說是一種浪費，是有負面影響的。
對國內藝術團體出國鍍金演出泛濫的現象，去年9月27日的人民日報上刊發題為“維也納金色大廳咋成中國人卡拉OK廳”的評論文章。其中提到，走向金色大廳儼然已經成為了一條成名的捷徑，成為一條鍍金之路。
王全興：
到金色大廳去演出這樣一個現象，已經不是弘揚中華民族的文化了，有些甚至還說是一種卡拉OK的現象，我覺得這些都是中國文化的傳播是非常不利的。
解說：
然而禁止鍍金演出的《通知》也不是第一次發布。早在2010年4月，文化部就發布了，“文化部辦公廳關于制止國內演出團隊赴維也納金色大廳等國外著名演出場所鍍金風的緊急的通知。公眾也期待時隔4年的后的又一紙禁令，但愿真的能剎住金色大廳的出國演出。
主持人董倩：
關于我們國家的藝術員團扎堆國外演出的現象，在今年兩會的時候，代表委員就已經紛紛提出了批評，那有多扎堆，我們來看一組數字，媒體統計出來了：
2013年1月到8月中旬，這八個月的時間，中國人在維也納金色大廳租用了27場，至少有133個院校和團體進行演出。平均下來，不到十天，就有一場中國人的演出，每場至少有5個單位和組織參加。這是用數字來表現了一種狂熱。
針對這么一種狂熱，在2010年的時候，文化部曾經出臺過類似的禁令，當時的禁令的名字叫做“關于制止國內演出團體赴維也納金色大廳等國外著名演出場所鍍金風的緊急通知”，從標題上對比一下能看出來，這兩個禁令沒太大什么區別，但是今年的禁令跟四年前的禁令相比，更加明確。
自付場租、對外贈票、組織觀眾，不能出去；不計成本，不看對象，不講實效，不時炒作的絕對不能出去；而且要求駐外機構，不支持、不題詞、不站臺、不剪彩，也不代為邀請觀眾。
怎么看這兩個禁令，我們連線一位學者，來自同濟大學文化批評研究所的朱大可教授。朱教授，剛才我們也讓觀眾了解了一下兩個年頭的兩個禁令，您怎么分析這兩個禁令？
朱大可：
出臺兩次，第一次基本無效，不僅無效而且還愈演愈烈。第二次文化部觀察問題的角度有了深化。第一次演出跟整頓市場有關系，因為當時制止政府掏錢來買浮夸的風氣，第二次跟整體上的整頓黨風有關。
評論員：
2010年的禁令非常明確的提出來，到國外鍍金演出。您怎么看到國外演出就叫鍍金了，這兩個字怎么分析。
朱大可：
鍍金是一個隱喻，它是一種雙關，一個是金色大廳的建筑性的裝飾，第二個演出名譽性的裝飾。今天我們有一個文化自閉的焦慮，造成走出去的沖突，但是在強調走出去的同時，制造了一種誤解，以為走出去就是衡量文化藝術作品優劣、層次水平的主要標準。結果導致，出去就是鍍金了，它能夠造成文化軟勢力的假象。
評論員：
鍍金是為了誰鍍，是為了藝術鍍，還是為了自己的團體利益鍍？
朱大可：
大部分情況下是為了某種利益，而不是真正的提升藝術水準。
評論員：
朱教授，稍后有更多的問題給您。剛才把關注的焦點放在了奧地利的金色大廳上。因為金色大廳是中國人最熟悉的一個外國演出的場所。那這十幾年來，究竟在那里是一個什么樣的演出狀況呢？我們回顧一下。
解說：
始建于1867年的維也納音樂協會金色大廳，以其每年的新年音樂團和世界頂級樂團的常駐演出，而聞名于世。這座為世界公認的古典音樂殿堂，16年前，1998年第一次奏響了古老的中國音樂。
現在是奧地利時間，1998年元月27日晚上19點30分，此時此刻，遠在外來的中國已經迎來了中國虎年的春節。
解說：
這場由中央民族樂團打造的虎年春節，中國民族音樂會在一家民營企業的策劃下，首次登上金色大廳的舞臺，為歐洲觀眾奉獻了一場純粹的中國音樂盛宴，在這次演奏會上，中國的演奏家的精湛演奏征服了音樂之都的觀眾。
從維也納凱旋而歸的中央民族樂團，在國內做了金色回響的匯報巡回演出，一場演出非高達20萬元。而據媒體報道，在此之前，樂團的團員們連工資都發不下來。第一次走出國門，中央民族樂團的精神和物質雙豐富，為眾多演出團體樹立了標桿，也因此開啟了國人到金色大廳去演出的沖動。
中國紅星民族樂團為奧地利觀眾演奏了《大紅門》《大德勝》。
高亢悠揚的《青藏高原》回響在金色大廳。
公眾為藝術家的精湛表演所感動，也被中國傳統民族樂器。
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